小紫的银河世纪

版权声明：转载时请以超链接形式标明文章原始出处和作者信息及本声明
http://wel123.blogbus.com/logs/8299099.html

昨夜偶得一梦，梦见一长须老者手持一书，谓吾曰：此书名《相声宝典》，得此书者，可称霸于笑林，言罢，须臾不见踪影。吾骇然惊醒，见枕边果有一书，封面篆书《相声宝典》，遂翻阅之，但见书中开头赫然写道：“欲练宝典，皮厚一点；欲要搞笑，生搬硬套。”复又观背面，上书，“辟邪笑法”。注云，此书为东方朔之十八代孙东方可乐，与其妻娃哈哈汇集少林、武当、五岳、昆仑、崆峒、青城、天山、莲花等各大门派的不同笑法，著成此书，共八八六十四式，大凡当前相声搞笑之招法，皆出于此宝典 ，鲜有出其外者，故而得此书者，必可称霸于笑林，无人可敌。书中亦云：学会此宝典可使人面生笑容，似初绽之葵花，故又名《葵花宝典》。
吾大喜，观之。

 

 

 

○吾初读《宝典》，意甚不平，心中忿忿，欲著文驳之。再读，始觉其虽语多鄙夷，而言有可取。因作评笺，以正视听，辨真伪，求本溯源。吾虽不敏，愿尝试之，若有裨益于观者，吾心足矣。（写古文可把我累死了，下面还是用白话文吧）

 

 

 

书云：

 

 

 

相声宝典第一式——开门见山
大凡相声演员外出表演，开始语皆为此——久闻某某大名，今天见到活的了——我这模样对不起大家——欢迎参观，别拿走就行了。此语一出，观众必大笑。

 

 

 

○相声不是开会，一开始必须要用包袱营造气氛，书中所举之例，皆为“万金油”式的开场包袱。这一式说明了有些演员习惯于开场的陈词滥调，没有将其和节目融汇贯通，不能不说是一个遗憾。

 

 

 

相声宝典第二式——废语连珠
甲仔细观乙之手、看乙之面，曰：这手好，怎么？能分得开；汝长得漂亮，为何？有鼻子。——此招已被用二千四百八十七次，次次见笑。

 

 

 

○从语言学（不是植物学）的角度说，它利用了语用学的质的原则，就是先陈述一个命题，然后再用后面的废话使前面说的毫无意义，使观众们的期待落空。

 

 

 

还有一种模式则是先陈述一个命题，然后多次（一般为两到三次）夸大程度，甚至到难以想象的程度，引起听众的好奇，最后再解释原因。观众们恍然大悟，发出会心的笑，所谓“抖包袱”。例如马季先生的《找舅舅》：“甲：那些厂子你甭说都绕过来,就一个厂子绕一天两天准绕得过来。乙：那是啊,工厂大嘛!甲：第一天,我们去那个轧钢厂,去一个车间,由这头走到那头走了两个多钟头。乙：对了,工厂太大。甲:那天我们去那焦化厂,由焦炉到办公室,我们骑自行车去的。乙：工厂大嘛!甲：那天我们去那机械厂,由南门坐汽车三天愣没到北门。乙：这玄啦!由南门坐汽车三天愣没到北门啊!甲：啊,中间挖沟过不去呀。乙：废话!”

 

 

 

也有一种变体与之相似，先肯定，然后加大肯定的程度，给观众肯定的假象，最后一下子否定，所谓“先扬后抑”，如《八扇屏》甲“夸”乙的那一段。

 

 

 

相声宝典第三式——阴阳怪调
此招以怪异音调出奇制胜，牛山派掌门人牛群曾凭一声“领导冒号”击败众多高手，声名大振。此后众人纷纷效仿。以阴阳怪调唱歌者亦有之。著名者如孙涛之“毛病”，亦有牛群故伎重演在春节晚会上以此调高歌大板城的美眉。

 

 

 

○相声是语言的艺术，特别的语言需要特别表现。其实牛群的“领导冒号”腔调的改变就是添加了一个着重号。而“达坂城的姑娘”则是情节的需要，突出这位父亲唱歌水平的低下。

 

 

 

但是，相声的语言和生活语言的距离一般不会太大（关于相声语言和生活中口语的相同和差异，另撰文说明），例如奇志的腔调就过于夸张，我感觉应该是借鉴了其它表演形式，并非典型的相声手法。

 

 

 

相声宝典第四式——贻笑对方
谓对方曰：你得了疯牛病了、你是近亲结婚的产物、你吃了什么不消化的东西了、你是牙疼怎么的。此招对不会笑法之人笑果绝佳。

 

 

 

○人们的笑恐怕天生就与“幸灾乐祸”有着扯不清的关系，当一个人挨了骂，吃了亏，加上又是“艺术性”的骂法，大家可能就会笑（当然吃亏的不能是自己的亲朋好友）。此法古已有之，但要究其根源，还需要进一步的思考。

 

 

 

另外，“贻笑对方”的提法也有问题，“贻笑”指的是被嘲笑（如“贻笑大方”），估计直接用“嘲笑对方”可能更符合作者的原意。

 

 

 

相声宝典第五式——同日而语
此间日为日本解，即说日本话也，如斯拉斯拉的、米西米西、八格牙路等等等等，此招即出，每每生笑，化解之法为想象三千万同胞之鲜血，尚会笑乎？

 

 

 

○这还是表达方式的陌生化，换个新奇的说法，观众们没准儿会笑。不过前提是大家也知道“八格牙鲁”等等的意思，也有看抗日电影等相关背景。这说法太陌生了也不行，如果换成阿拉伯语也就没人笑了。这只是艺术技巧而已，建议还是不要上纲上线，和那“三千万同胞之鲜血”挂钩。

 

 

 

相声宝典之六式——粗口成脏
以粗口、暗臭之法——粗口为不雅之言、不必解释、暗臭则更胜一愁——曾有一次相声大赛，甲曰：你有三个小秘，乙答曰，那我也不注意我的身体了。此招对低级趣味者百发百中。

 

 

 

○这个就不说什么了，性和政治是笑话的永恒主题嘛。这一招属于内容范畴，先贤们已经讨论了很多次了，这里就不说什么了。

 

 

 

相声宝典之七式——南腔北调
相声为北方曲种，但此间南方话盛行，此为南边的腔往北调。开口模仿广东式普通话，学模仿港台歌星之歌手。此招屡试不爽，且为小品所借鉴。

 

 

 

○相声中的“学”范围甚广，上述学法只是其中之一。相声中的学方言有时是为了塑造人物，如“怯”系列，有时为了展示才艺，如《学四省》、《山东二黄》等。各种方言和典型人物是有一定对应关系的的，如粤式普通话常常代表大款、暴发户，江浙口音对应知识分子，干部自有领导打的管腔，所谓什么人说什么话。

 

 

 

相声宝典之八式——不分你我
此招为在歌名中盛行，甲：下面我为大家唱世界名歌《我的太阳》，乙：你的太阳。甲：是我的太阳！乙：没错，是你的太阳。如此争论半日，相声已完一半。且不明此招之人屡屡中掌。此招以被翻出数十个版本，大凡歌名中有你我者皆可被用此法。

 

 

 

○对于我，“我”就是我，你就是你；对于你，“我”就是你，“你”就是我。这种利用人称代词指代逗笑的情况不限于歌名。此种手段可用于争辩，也可用于贬损，如甲明着教乙汉语（别的语言也行），暗中骂乙，乙心里明白，不动声色：“甲：跟我念，‘我是畜牲’。乙：你是畜牲。甲：不对，我是畜牲！乙：对啊，就是“你是畜牲”啊。甲：你是畜牲！乙：你才是畜牲呢！”使用方法还有很多，正是手段有限而用法无穷。

 

 

 

 相声宝典第九式——棉花常弹
若相声中出现某种乐器，必用此招。甲若提到自己会谈[弹]某种乐器，乙必说甲会弹棉花。或甲自说我以前是弹棉花的。此招春节晚会已被冯巩用过两次，皆抱奖而归。但如今使用此招者甚多，效果以[已]远不如先人所创之时。

 

 

 

○这也是贬损别人的一种具体方式，乐器水平差到极点不就跟弹棉花一样了吗。

 

 

 

相声宝典之十式——怪名钓誉
甲曰，我儿名曰桑塔那，乙必说，咱俩像。甲；你儿子也叫桑塔那？乙：不，我儿子叫奥迪。如此起怪名者众多，且模式皆类似于此。（咱俩像）此招对广大文盲击中率极高。

 

 

 

○起怪名一般是有原因的，多是为了突出该人的特点，这不仅在相声运用，小说诗歌也有，赵树理的“三仙姑”、“二诸葛”（外号），什么高大全等等。相声篇幅短小，一个名字就能刻画出人的性格特点，经济实惠，何乐而不为。

 

 

 

另外要说明的是，相声中乙对甲上面一类的“怪语”一般不是直接指出其荒谬之处，而是自举一例，通过对比加强其荒唐程度，最后甲再驳斥乙的说法，对自己的“怪语”加以解释。这也可以说是一个套路吧。

 

 

 

相声宝典之十一式——说一不一
曰：今天这场球赛看得是一个字——过瘾，这顿饭吃得两个字——爽！

 

 

 

○其实我们在生活中也常常犯这样的错误，一般的模式是“一个字——X（X是两个或更多字）”，相声中演员在后面通常有解释，例如“买一送一”等。但是，这样的错误并不是无缘无故的，一般都是演员处于某种极端情绪下产生的，例如，“明天我要结婚了，心里就一个字——高兴！”、“我恨死你了，送你一个字——快滚！”，把这些上下文的重要条件拿下去，孤立分析这种方法，是没有什么意义的。

 

 

 

相声宝典之十二式——跳梁小丑
乙在舞台上作被甲戏弄之惨状，以博观众一笑。此招据考证缘于丐帮，以可怜之相乞路人之施舍，唯丐帮之道也！此招与打狗棒法、降龙十八掌并称丐帮三大绝艺。

 

 

 

○这一招和“贻笑别人”（嘲笑别人）、“棉花常弹”联系紧密，那两招是方法，这一招是结果。这一系列招数是有着悠久的历史的，也许可以从俳优、“参军戏”追溯。作者将其与丐帮绝艺相提并论，其实大谬，观众的笑多为嘲笑，绝少有同情的成分在其中。

 

 

 

相声宝典之十三式——借掌臊人
相声中常可闻斯语：甲：他要是说不上来，大家也给他鼓鼓掌，羞臊羞臊他！此言即[既]出，台下气氛热烈。此招以适用于演员各地走穴时，已使用八百八十八次，掌无虚发。

 

 

 

○演员和观众互动无可厚非，不过过于频繁直白地要掌声的确有些不恰当。演员和观众的关系像朋友，文中提到的例子至少没有明显破坏两者和谐的关系，而“感谢大家稀稀拉拉的掌声”就有些敌意了，有点像提着礼物到别人家送礼，别人还嫌少。您肯定会想，哼，我能来就不错了。

 

 

 

相声宝典之十四式——老将出马
老太出马，一个顶俩，此言不假，自打赵本山打扮成老太太演了一段家庭卡拉OK后，此风一度风靡全国，确是最美不过夕阳红，君不见央视名牌栏目曲苑杂坛、小品大赛屡屡有此招，此招盛行大概与尊老爱幼之教育到位有关。

 

 

 

○学老太太可以和相声中的“学”挂钩，但相声的特点是演员能自由跳入跳出角色，如果通篇都在扮演老太太的角色，恐怕就是小品而不是相声了。

 

 

 

相声宝典之十五式——声名狼藉
意为把对方的声音命名得很狼籍。如：这是什么鸟叫唤；这样容易把狼招来。等等等等。此招以使用四百六十次，农民朋友最难抵挡。

 

 

 

○和前面提到的“贻笑”、“弹棉花”、“可怜相”还属于一路。

 

 

 

相声宝典之十六式——诗性大发
甲曰吾会作诗，乙问几首，甲答曰：论片不论首，又言我坐哪儿哪儿湿。此招历史悠久，属老字号，经后人发扬光大，威力不减当年。

 

 

 

○这是一个常用的包袱，用的是“诗”和“湿”的谐音，只是用的多了就有些滥了。

 

 

 

相声宝典之十七式——攀龙附凤
以名人之名借用——如我侄子叫刘德华、我外甥叫泻停封、我妹叫张惠妹，更有甚者，曰，吾姑姑为潘金莲、姑父西门庆，且不管好名恶名、搞笑就行。

 

 

 

○所谓“攀龙附凤”，不仅为搞笑，其中一个重要目的就是把抽象的东西具体化，例如我说自己歌唱得好，与其用一些麻烦的叙述，不如拉来一位歌唱家作为比较对象，“刘欢是我师弟”，刘欢尽人皆知，一下就把歌唱水平具体化了。

 

 

 

相声宝典之十八式——倒打一耙
甲操方言说话，乙误会，甲反问乙：你这个人怎么不通[？懂]普通话呀。

 

 

 

相声宝典之十九式——顾名思义
甲：我一出门碰上空[孔]老二了，乙：孔老二？甲：我门街坊姓孔行儿[二]。甲：这句话我听古人说的。乙：哪个古人？甲：我们家对门一敲鼓的人。

 

 

 

○还是谐音。谐音是相声包袱的一个重要构成手段，汉字中的众多同音字为谐音提供了基础，这个手段没什么不好，关键是要巧。上面的例子作者可能认为很“下三滥”了，如果用得巧妙，照样能获得点石成金的效果。其实，方法是方法，关键看你怎么用。

 

 

 

相声宝典之二十式——外语慢说
听起来说的是外国话，慢说之后却成了中文。

 

 

 

相声宝典之二十一式——不懂装懂。
甲曰我什么歌都会唱，乙信以为真，请甲唱一首歌，甲问乙第一句什么来着？乙交[教]甲第一句，甲曰考考你；甲又问乙第二句是什么来着？……如此到最后，发现甲一就[句]都不会。

 

 

 

○这是流传已久的“腿子活”的典型方法。文章提到的只是套词方法，一般此类相声（如《汾河湾》、《黄鹤楼》等）中的甲都是一个不懂装懂的角色，塑造好这个角色，绝不仅仅靠这一招，而是可信的情节和各个细节。

 

 

 

相声宝典之二十二式——一言难尽
甲曰我会什么什么，乙惊奇，甲又曰，是不可能的。甲曰我的同学是某某，然后下一句又说某某的什么什么人。乙则说你这人说话怎么大喘气。

 

 

 

○“大喘气”也是相声包袱的构成形式，其实就是一种转折。相声中的转折一般为甲故出惊人之语，待乙回应后马上转折，甲的惊人之语语气强烈，而后面的转折之语较短促。

 

 

 

“大喘气”是在较短的语言单位，或是在词或短语内部的停顿造成的转折，说白了就是不该停的地方停。

 

 

 

相声宝典之二十三式——故弄玄虚
甲：哦，原来你就是相声演员乙。乙：想起来了。甲：不认识。或：甲：就是那个长头发的姑娘？乙：你见过。甲：没见过。

 

 

 

○这招跟上面一招类似，只是停顿位置有差别，都是转折。共同之处则是都需要得到乙的回应，最后的转折之语短促。不过，有的转折也不是这样，例如郭德纲的《今晚开始》里面描写的那个“领导”，后面的转折虽然突然，但并不短促，也算是前所未见的新招吧。

 

 

 

相声宝典之二十四式——吹所欲吹
一上来大吹大擂，曰爱因斯坦是跟我学的，鲁迅得叫我师叔，我一来马拉多那就不敢踢球了。姑且不管害不害臊，反正有观众笑了。

 

 

 

○夸张是相声的特点之一，刚才的“攀龙附凤”就是夸张的一个具体方法。对相声来讲，在艺术的范围内适当的夸张是很需要的，谈不上什么害不害臊。

 

 

 

相声宝典之二十五式——洋洋得意
乙：我有一千万，甲：我有八百万，乙：你的没我的多。甲：美圆。甲得意，用了洋人的大洋就得意。

 

 

 

○这招跟上招差不多，作者还是照样上纲上线，把正常的艺术技巧贬得一文不值。

 

 

 

相声宝典之二十六式——鬼子进村
放什么音乐演员作什么动作，忽然鬼子进村音乐响起，演员遂做鬼子进村之状。

 

 

 

○这个和“同日而语”差不多，主要还是观众们抗日题材的电影看得不少。如果碰上一位一部抗日电影都没看过的，估计逗乐也难。

 

 

 

相声宝典之二十七式——吞吞吐吐

 

 

 

学结巴。

 

 

 

○不说什么了，还是“学”。不过大家对有生理缺陷的人要尊重，这点可得注意。
相声宝典之二十八式——英文汉说
甲说英语，乙说你怎么骂人哪，甲说，没有，乙则用与英文接近发音的汉语解释。比如：HOW DO YOU DO？乙说好肚油肚。

 

 

 

○此式和谐音有异曲同工之妙。如果说谐音有时候之矫揉造作之嫌，那么乙既然不懂外国话，将其听成中国话可能就理所应当了。

 

 

 

相声宝典之二十九式——自妻妻人
甲乙说关系好，甲：我的父亲。乙：就是我的父亲。甲：我的母亲。乙：就是我的母亲。甲：我的媳妇。乙：就是……我的嫂子。

 

 

 

○占便宜似乎也是咱们相声的永恒主题。如果把占便宜看成一个目的，那么实现这个目的若干方法，就像我们要过河，可以走桥，可以划船，也可以趟水过去。“自妻妻人”（其实应该是“人妻自妻”）也只不过是一个方法。

 

 

 

相声宝典之三十式——驴鸣狗盗
近几年相声界学驴之风盛行。

 

 

 

○学什么不重要，学俗了就没意思了。

 

 

 

相声宝典之三十一式——矫枉过正
甲说什么场合该笑，什么场合该哭，乙不信，甲表演给大家看，在该哭的场合笑，在该笑的场合哭，或甲说跟什么人该说什么话，乙反对，于是双方错位。如此模式已见过数十个版本。

 

 

 

○这是相声的传统模式之一，逗笑就来源于错位。

 

 

 

相声宝典之三十二式——装腔作势
装综艺节目主持人的腔调“耶！”作伸两指手势。

 

 

 

○这个“耶”已经滥了。被说滥了写滥的东西对相声来说是个很好的讽刺对象，《武林外传》这一点就做得很好。

 

 

 

《宝典》自认为说的是逗笑的方法，其实我觉得还是总结了一些相声的艺术手法和包袱的结构规律，有一定价值。遗憾的是，该文用鄙视的态度看这些相声的技法，这是有些偏激的，也是极不可取的。诚然，文中提到的一些方法的确有些格调不高，有的由于使用过频而臭遍街。试问该文作者，这些技法您都总结了，请您写一篇像模像样的相声吧，我估计他照样写不出来。《宝典》的确反映了我们的相声演员缺乏创造力的现状。但相声绝不只是简单地由文中提到的这些技法或模式组成的，如果真的如此，相声早就活不到现在了。我们认为，相声的手法要服从段子的框架结构和主题，如果可能造成段子旁逸斜出，或者和主题相背离，多有效果的手法都要删去，不然虽然可能得到一定的短期效果，但最终会因小失大。

 

 

 

即使是同一个事实，两种态度就不一样。例如您家孩子欺负了小朋友，我说，“您得多管管这孩子，别让他欺负人。话说回来，这孩子也是好强，以后一定有出息”，只要您不是护犊子，肯定一个字——高兴。要是我说，“这孩子现在就欺负人，长大了准好不了，肯定邱兴华第二”，保准您跳脚骂街。所以啊，相声也跟那孩子一样，多一些理智与情感，少一些傲慢与偏见，他才能健康成长，您说是不是这个理儿？